Писательская судьба, как и слава, переменчива, что не всегда говорит об уровне таланта писателя.
Если рассматривать писателя как хроникера своего времени, то в переломные моменты истории интерес читающей публики может резко смениться от полного забвения до вновь возникшего интереса. Так случилось и с певцом Викторианской эпохи – Энтони («Антони» в издании 1990 г.) Троллопом. Автор почти полусотни романов, он входил в «парадный ряд» писателей второй половины XIX века. После смерти был практически забыт, и лишь в период англо-бурской войны (1899–1902 гг.) несколько его романов было переиздано. Волна интереса к творчеству Троллопа заметно возросла после Первой мировой войны, а во время Второй мировой и сразу после неё началось настоящее возрождение его популярности.
«Так уж устроена литература – (читаем мы в предисловии к одному из романов) переоценка ценностей в ней, как на лондонской бирже, никогда не прекращается». Истинно британская характеристика!
Спокойная викторианская Англия, навсегда оставшаяся в XIX веке, символизировала для британцев тот мир, за который они уходили сражаться, отзывался в душах английских читателей тоской по «старым добрым временам». «Обширное, неторопливое, спокойное трагикомическое повествование, охватывающее два десятилетия «Барсетширских хроник», то, чего не может себе позволить писатель ХХ века в изображении современной общественной жизни: ведь общество уже не остается в том устойчивом состоянии, в каком оно было при Троллопе». Так, с завистью оглядываясь на Троллопа, вздыхал Джон Бойнтон Пристли, чьи романы кажутся островками стабильности в нашем бурном веке.
Жизненные характеры на фоне бытовых деталей, добродушный юмор и лукавая ирония – то, что относится к неоспоримым литературным достоинствам произведений Троллопа. «Его великое, неоценимое достоинство – любовь к обыденному», – добавил к оценке творчества писателя Генри Джеймс. Излишняя «уютность» его романов, порицаемая современниками, для нас открывается плюсом погружения в эпоху. Не бесконфликтную, с проблемами, присущими любому времени, с персонажами, ставшими теперь уже общественным достоянием.
В России Троллоп был популярен не менее, чем у себя на родине, упоминания о самом писателе или его романах мы можем встретить и у Толстого, и у Лескова. В ХХ веке нашему читателю в России был доступен лишь один роман Троллопа – «Барчестерские башни», в блестящем переводе Ирины Гавриловны Гуровой.
В новом веке сразу несколько издательских домов взялись за переводы и издание романов Троллопа, а московское издательство «Вече» выпустило почти всю серию «Барсетширских хроник», оформленных работами английских художников Луизы Райнер и Джона Эверетта Милле, более известного широкой публике шокирующей картиной «Офелия». Но именно Милле сделал 18 иллюстраций для первого издания романа «Малый дом в Оллингтоне» в начале 1860-х годов.
Растущему интересу к романам Троллопа в наши дни немало поспособствовал британский сериал «Барчестерские хроники», с участием неподражаемого и харизматичного Алана Рикмана. Но если с экрана мы видим режиссерское прочтение и специфику передачи образов и эмоций, где нам остается лишь созерцать, то погружение в книгу дает возможность «прожить» время чтения глубже и ярче. Выбирать между кино и книгой не нужно, это просто разные виды искусства, и задачи у них разные. И спорить о том, что лучше – неплодотворное занятие. Читаем книгу и смотрим фильм или – наоборот.
Картина обыденной жизни, оживленная юмором и подслащенная чувством, подтрунивание над собой и читательскими ожиданиями – в этом видел задачу романа Троллоп. Как бы он отнесся к телеверсии своих романов, мы никогда не узнаем, но у нас есть прекрасная возможность сравнивать и делать свои выводы.
Наталья Трегуб, зав. библиотекой ДУ
Обратная связь