Замечательный живописец, историк и глубокий знаток русского искусства, тонкий художественный критик и основатель русской реставрационной школы – всё это Игорь Эммануилович Грабарь, чье 155-летие мы отмечаем в марте этого года. Он на самом деле был членом трех Академий: Императорской Академии художеств, Академии наук и Академии художеств СССР.
Имя Грабаря, пожалуй, одно из самых известных имен в истории русской культуры ХХ века. И это не преувеличение, поскольку этот многогранный человек проявил себя в самых разных сферах, лично повлиял на формирование целых направлений. «Мир искусства» – Грабарь активный участник этой группы и один из инициаторов создания «Союза русских художников». Сам прекрасный живописец, Грабарь активно и плодотворно сотрудничал с художественными журналами начала ХХ века, такими как «Нива» и «Аполлон», публикуя в них статьи об искусстве.
Его имя связано с выпуском одного из самых полных и основательных трудов по русской живописи, архитектуре и скульптуре, предпринятого меценатом и книгоиздателем Иосифом Николаевичем Кнебелем – «Истории русского искусства» в 1910 году. В этом многотомном труде Грабарь был и организатором работы группы художников и специалистов, и автором отдельных разделов. Недаром именно фамилия Грабаря стоит на титульном листе многотомного дореволюционного издания, ставшего в наше время библиографической редкостью.
Это поистине уникальное в наше время издание, содержащее фотографии объектов, ныне утраченных, погибших или перестроенных до неузнаваемости. Фотографии были сделаны или самим Грабарем, или художниками, принимавшими участие в работе над проектом. В планах организаторов было издать 12 томов, но даже те 5 или 6 (в разных вариантах изданий) томов, которые удалось издать, являются самым основательным исследованием по истории русского искусства.
В 1913 году Московская Дума избирает Грабаря попечителем ни много ни мало – Третьяковской галереи. 12 лет продолжалось его служение, одобренное собратьями по искусству. Илья Репин считал, что работа Грабаря на этом поприще послужила во славу галереи П. М. Третьякова. Сам Грабарь писал, что был счастлив воочию, не через стекло, познакомиться с особенностями техники в работах разных художников. Возможно, именно работа с полотнами великих мастеров привела Грабаря к необходимости создания реставрационных мастерских, существующих как Всероссийский художественный научно-реставрационный центр его имени и в настоящее время.
Подробно, в деталях, о жизни, особенностях творчества и работы Игоря Грабаря рассказала Ольга Ильинична Подобедова, искусствовед и специалист по древнерусской рукописной книге и иконописи. В 1944 году она пришла в организованный академиком Грабарем Институт истории искусств СССР и приняла активное участие в подготовке 4-томного издания Истории древнерусского искусства. Прошла путь от младшего научного сотрудника до доктора искусствоведения. Её монография, посвященная жизни и творчеству своего научного руководителя, выглядит как художественный альбом, где гармонично сочетаются работа искусствоведа и историка с вкраплениями переписки Грабаря с друзьями и родственниками, с отсылками к записным книжкам художника. И получилось это у Ольги Ильиничны сделать тепло и профессионально одновременно.
Поэт, великий труженик, общественный деятель, Грабарь буквально до последнего дня работал. «На его письменном столе остались страницы недописанной главы об истории русской архитектуры» для многотомной «Истории русского искусства», а «на мольберте в его мастерской осталась недописанной очередная картина из жизни русской природы».
Наталья Трегуб, зав. библиотекой ДУ
Обратная связь